Composers

Johann Hermann Schein

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6 German Motets

A

A Domino factum est istudAch Äsculapi wohl erfahrnAch Filli, Schäfrin zart!Ach Gott, vom Himmel sieh dareinAch weh, bin ich Amor?Ach, Amor, du LiebesgottAch, edles Bild, von Tugend mildAll wilden Tier im grünen WaldAllein Gott in der Höh sei EhrAlleluia, Wohl dem, der den Herren fürchtetAlleluia. Ich danke dem HerrenAlleluja, lobet ihr Knechte des HerrnAllemande in G majorAls Filli schön und frommAls Filli zart einst etwas durstig wardAlso heilig ist der TagAmor das liebe RäuberleinAmor heut triumphieretAmor, das blinde GötteleinAmor, wie ist dein LieblichkeitAn Wasserflüssen BabylonAurora schön mit ihrem HaarAus tiefer Not schrei ich zu dir

B

Banchetto musicaleBenedicam Domino

C

CantionalCanzon à 5, VK 23Canzon à 6Canzon corollarium à 5Christ lag in TodesbandenChrist unser Herr zum Jordan kamChriste, der du bist Tag und LichtConcordia zu jeder ZeitCupido blind, das Venus KindCupido klein, das Göttlein blindCupido von eim BienenstichCura d'amoreCymbalum Sionium sive Cantiones Sacrae

D

Da Jesus an dem Kreuze stundDas ist mir liebDennoch bleibe ich stets an dirDer edle Schäfer CoridonDer Gerechte wird grünenDer Hirte Coridon IDer Hirte Coridon IIDer kühle MaienDie mit Tränen säenDie Myrtensträuch und Wälder grünDie Vöglein singenDies sind die heilgen zehn GebotDiletti pastorali, Hirten LustDurch Adams Fall ist ganz verderbt

E

Ehr sei Gott in der Höh alleinEin feste Burg ist unser GottEinsmals von einem BieneleinEinsmals wett CoridonEinstmals ich ein JungfräuleinErbarm dich mein, o Herre GottErschienen ist der herrlich TagEs ist das Heil uns kommen herEs spricht der Unweisen Mund wohlExaudiat te Dominus

F

Filli, deine lieb Äuglein klarFilli, die schöne SchäferinFontana d'IsraelFrau Nachtigall mit süssem SchallFrau Venus in ihr GärteleinFrau Venus und ihr blinder SohnFreu dich, mein lieber CoridonFreut euch, ihr Hirten meinFrisch auf du edle MusikkunstFrisch auf, ihr Kloster Brüder meinFührwahr, er trug unsere Krankheit

G

Gagliarda à 5, VK 22Gehe hin, bis das End kommeGehet hin in alle WeltGelobet seist du, Jesu ChristGleich wie ein kleines VögeleinGleichwie ein armes HirscheleinGott der Vater wohn uns beiGott Febo mit den Strahlen seinGott grüss euch, Schäfr und SchäferinGott sei gelobet und gebenedeietGott sei mir gnädig

H

Haec est diesHelft mir Gotts Güte preisenHerbei, wer lustig sein will hierHerr Christ, der einig Gottes SohnHerr Gott dich loben alle wirHerr, nu lässt du deinen Diener in Frieden fahrenHerr, wenn ich nur dich habeHeulen und schmerzlichs WeinenHolla, gut GsellHört, Wunder, hört!Hosianna dem Sohne David

I

Ich ruf zu dir, Herr Jesu ChristIch will nun fröhlich singenIhr Brüder, lieben Brüder meinIhr Heiligen, lobsinget dem HerrnIn Filli schönen ÄugeleinIn grosser TraurigkeitIngrediente DominoIntrada à 4Intrada à 5, VK 17Ist nicht Ephraim mein teurer SohnItzund ich mich vergleiche

J

Jocus NuptialisJuch holla, freut euch mit mir!

K

Kickehihi, kakakanei!Komm heiliger Geist, Herre Gott

L

Laeta redit Paschae luxLaetatus sumLasset die Kindlein zu mir kommenLobet den Herrn in seinem HeiligtumLobt Gott, ihr Christen, allzugleich

M

Mach dich auf, werde LichtMagnificat anima mea DominumMaria MagdalenaMaria, gegrüsset seist du, HoldseligeMein Freund komme in seinen GartenMein Schifflein lief im wilden MeerMirtillo gut in einem WaldMirtillo hat ein SchäfeleinMirtillo mein, dein DeliaMit Freuden, mit ScherzenMit Fried und Freud ich fahr dahinMit Lust zu tragen mir gefälltMitten wir im Leben sindMusica boscareccia

N

Nun freut euch, Gottes Kinder, allNun freut euch, lieben ChristengmeinNun hat sich's Blättlein umgewendtNun ist das Heil und die KraftNun komm, der Heiden HeilandNun lob mein Seel den Herren

O

O Amarilli zartO Amarilli, schönste ZierO Berg und Tal, ihr Felsen all!O brennende Äugelein!O Coridon, heut blüht dein GlückO Coridon, lass dein Schalmei!O Filli, schön und subtilO Filli, schönste Zier!O Filli, wärt Ihr mein!O Fortun, wie dass du mich so gar sehr betrübestO Jesu Christe, Gottes SohnO Jesulein, mein JesuleinO Kanarivögelein!O Lamm Gottes unschuldigO quam metuendus est locus isteO Schäferin, o Filli mein!O Scheiden, o bitter Scheiden!O schönste Filli mein!O seidene Härelein!O Sternenäugelein!O Tirsi, freu dich sehr!O Venus und Cupido blind

P

Padouana à 4Post Martinum bonum vinum

Q

Quem quaeris, Magdalena?Quem vidistis pastores

R

Relation, RelationRings um mich schwebet Traurigkeit

S

Selig sind, die da geistlich arm sindSic Deus dilexit mundumSieh da, mein lieber CoridonSieh da, sieh da, ihr lieben HerrnSiehe, also wird gesegnet der MannSiehe, das ist mein KnechtSinget fröhlich GotteSo dir mein liebes BrüderleinSo freue dich, Jüngling, in deiner JugendSoll denn so mein Herz bezahlt werdenSoll es denn nun nicht anders seinSollt' ich mein' Freud' verschweigenStudenten-SchmausSuite No.1Suite No.10Suite No.11Suite No.12Suite No.13Suite No.14Suite No.15Suite No.16Suite No.17Suite No.18Suite No.19Suite No.2Suite No.20Suite No.3Suite No.4Suite No.5Suite No.6Suite No.7Suite No.8Suite No.9Surge, illuminare Jerusalem

T

ThrenusTret't heran, ihr Hirten all!

U

Unlängst dem blinden GötteleinUns ist ein Kind geborenUnverhofft kommet oft

V

Vater unser im HimmelreichVater unser, der du bist im HimmelVenite, exultemus DominoVenus-KränzleinVerbum caro factum estVergiss aller der TraurigkeitViel schöner BlümeleinVom Himmel hoch da komm ich her

W

Warum betrübst du dich, mein Herz?Wenn der Herr Zion erlösen wirdWenn Filli ihre LiebestrahlWenn ich durch Ach mein LiebesqualWer unter dem SchirmWie kommt's, o zarte Filli meinWir gläuben all' an einen GottWo Gott der Herr nicht bei uns hältWo Gott zum Haus nicht gibt sein GunstWo ist dein Freund hingangenWohlauf, du edle Lyr!

Z

Zion spricht: Der Herr hat mich verlassen
Wikipedia
Johann Hermann Schein (20 January 1586 – 19 November 1630) was a German composer of the early Baroque era. He was born in Grünhain and died in Leipzig. He was one of the first to import the early Italian stylistic innovations into German music, and was one of the most polished composers of the period.
On the death of his father, Schein moved to Dresden where he joined the choir of the Elector of Saxony as a boy soprano. In addition to singing in the choir, he received a thorough musical training with Rogier Michael, the Kapellmeister, who recognized his extraordinary talent. From 1603 to 1607 he studied at Pforta, and from 1608 to 1612 attended the University of Leipzig, where he studied law in addition to liberal arts. Upon graduating, he was employed briefly by Gottfried von Wolffersdorff as the house music director and tutor to his children; later he became Kapellmeister at Weimar, and shortly thereafter became cantor at the Thomasschule zu Leipzig, conducting the Thomanerchor, a post which he held for the rest of his life.
Unlike his friend Heinrich Schütz, he was afflicted with poor health, and was not to live a happy or long life. His wife died in childbirth; four of his five children died in infancy; he died at age 44, having suffered from tuberculosis, gout, scurvy, and a kidney disorder.
Schein was one of the first to absorb the innovations of the Italian Baroque—monody, the concertato style, figured bass—and use them effectively in a German Lutheran context. While Schütz made more than one trip to Italy, Schein apparently spent his entire life in Germany, making his grasp of the Italianate style all the more remarkable. His early concertato music seems to have been modeled on Lodovico Grossi da Viadana's Cento concerti ecclesiastici, which were available in an edition prepared in Germany.
Unlike Schütz, who concentrated mainly on sacred music (although it must be borne in mind that at least two operas composed by him, among other secular works, have been lost), Schein wrote sacred and secular music in approximately equal quantities, and almost all of it was vocal. In his secular vocal music he wrote all of his own texts. Throughout his life he published alternating collections of sacred and secular music, in accordance with an intention he stated early on — in the preface to the Banchetto musicale — to publish alternately music for use in worship and social gatherings. The contrast between the two kinds of music can be quite extreme. While some of his sacred music uses the most sophisticated techniques of the Italian madrigal for a devotional purpose, several of his secular collections include such things as drinking songs of a surprising simplicity and humor. Some of his works attain an expressive intensity matched in Germany only by those of Schütz, for example the spectacular Fontana d'Israel or Israel's Brünnlein (1623), in which Schein declared his intent to exhaust the possibilities of German word-painting "in the style of the Italian madrigal."
Possibly his most famous collection was his only collection of instrumental music, the Banchetto musicale (Musical banquet) (1617) which contains twenty separate variation suites; they are among the earliest, and most perfect, representatives of the form. Most likely they were composed as dinner music for the courts of Weissenfels and Weimar, and were intended to be performed on viols. They consist of dances: a pavan-galliard (a normal early Baroque pair), a courante, and then an allemande-tripla. Each suite in the Banchetto is unified by mode as well as by theme.