Nuty $75.00

Oryginalny tekst

Autumn In New York. Charlie Parker. Voice sheet music. Guitar sheet music. Alto Saxophone sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Harp sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Tłumaczenie

Jesień w Nowym Jorku. Charlie Parker. Nut głosem. Nuty gitara. Nuty na saksofon altowy. Nuty trąbka B-Flat. Nuty perkusja. Harfa nuty. Nuty perkusyjne. Nuty fortepian. Nuty na puzon. Zaawansowany.

Oryginalny tekst

Autumn In New York by Charlie Parker. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Unknown. For orchestra with strings. Solo Alto Saxophone. or vocal. , 2 Flutes. both double clarinet. , 2 Clarinets. both double bass clarinet. , 1 Oboe. doubles clarinet. , 4 Trumpets, 4 Trombones, 3 Violins, 2 Violas, 2 Celli, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8016. Background. The hit side of the January, 1952 recording date. the tape boxes are not marked. , Autumn in New York, was one of the biggest hits written by composer Vernon Duke. Duke led a double life. as Vladimir Dukelsky, he composed concert music, including a ballet commissioned by Serge Diagalev of the Ballet Russe. The Rite of Spring was another Diagalev commission. As Duke. a name suggested by his friend George Gershwin. , he wrote many wonderful songs for shows that were not very successful. His music has had a resurgence of interest in recent years, with many new recordings of his scores and individual songs. The Music. Thanks to the rediscovery of the original scores and parts of the Bird with strings arrangements, we now know that Joe Lippman did not arrange Autumn in New York. The handwriting on the score is totally different from scores where Lippman's name is on the title page, and there is no name to be found on Autumn. Based on the amount of copy errors on the parts of 'Temptation,' it is clear that this recording date was prepared in a hurry, and obviously Lippman could not finish all four scores scheduled. So a 'ghost' was hired to write this score. Ghosting became very common among arrangers when radio networks. stations throughout the country grouped together by organizations such as the Columbia Broadcasting System. CBS. and the National Broadcasting Company. NBC. were formed in the late 1920s. With the amount of local and national programming broadcast every day that demanded many pages of music to be played live, staff arrangers who got into a bind made a phone call to one or several other arrangers to get the job done. During the big band era, Horace Henderson completed arrangements for Benny Goodman that were credited to his brother Fletcher. After the war, the recording and television industries provided work for hundreds of arrangers from coast to coast, and there was more than enough activity to keep them busy. No one cared about getting credits on record labels or album covers, the arrangers just wanted the work. In New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa and a few other arrangers lived within several blocks of each other in the west 70s, and it was not uncommon for one arranger to call another one to finish an arrangement while four or five copyists sat in an apartment and cranked out parts for a date that would begin twenty minutes from the arrival of the 'ghost. ' Whoever wrote Autumn in New York for Parker was clearly a 'commercial' writer, and this is not meant in a negative way. But there is not a saxophone besides Parker to be heard, and the bulk of the arrangement features the strings, although there are two 'written' solos played by trumpet and trombone. The arrangement is a straightforward setting that works beautifully and is not terribly difficult. One instrumentation note. this arrangement reminds us that it was easy to get top musicians in New York when an arranger could write three reed parts that call for bass clarinet. Notes to the Conductor. This arrangement is a perfect introduction for a jazz ensemble combined with a string section. Rarely do high school and college string players have opportunities to play popular music of this quality because it is simply not available, a situation that we at Jazz Lines Publications are slowly rectifying. Every musician must hear the rhythm section, particularly the drums so that all players can be in synchronization. The reason this arrangement makes such a good first 'chart' for orchestra is that issues such as playing behind the beat and intonation between strings and winds are minimized. Dynamics are pretty much as indicated by the arranger. There were instances where triple-p was written on the manuscript, which is totally impractical for live performance. Proper balance between the woodwinds and strings is crucial, as the winds can be easily buried. Amplification of the instruments may help, or the dynamics may have to be altered depending on your performance space. This was recorded in 1952 and is presented here directly from the original manuscript. This is NOT a transcription. However, everything Parker played on this recording has been transcribed and presented here as-played, though we have also included. in a separate staff. what was originally written for him. So, this arrangement can certainly be played without the need to mimic Bird. This chart was scored for solo alto sax, 2 altos. both double flute. , 2 tenors. both double clarinet and bass clarinet. , baritone sax. doubles clarinet. , 3 trumpets, 2 trombones, 4 violins, 2 violas, 2 celli, harp, guitar, piano, bass, and drums. The brass parts have been augmented to 4 trumpets and 4 trombones. In addition, this may be used as a vocal arrangement. Key of Eb.

Tłumaczenie

Jesień w Nowym Jorku przez Charliego Parkera. Edytowane przez Jeffreya Sultanof. Organizowane przez nieznane. Na orkiestrę z ciągów. Saksofon altowy solo. lub wokal. , 2 flety. zarówno podwójne klarnet. , 2 klarnety. zarówno kontrabas klarnet. , 1 Obój. gra podwójna klarnet. , 4 trąbki, 4 puzony, 3, 2 skrzypiec, 2 altówki Celli, harfa, gitara, fortepian, kontrabas, perkusja. Huśtawka. Trudny. Pełny wynik i zestaw części. Opublikowane przez Jazz Lines Publikacji. JL.JLP-8016. Tło. Drużyna hitem stycznia 1952 Data nagrania. pojemniki na taśmie nie zaznaczono. , Miłość w Nowym Jorku, był jednym z największych hitów pisanych przez kompozytora Vernon Duke. Książę prowadził podwójne życie. jak Władimir Dukelsky skomponował muzykę koncertową, w tym balecie zlecenie Serge Diagalev Ballet Russe. Święto wiosny było innego prowizji Diagalev. Jak książę. Nazwa sugeruje jego przyjaciel George Gershwin. Napisał wiele wspaniałych piosenek dla pokazów, które nie były bardzo udane. Jego muzyka miała odrodzenie zainteresowania w ostatnich latach, z wieloma nowymi nagraniami swoich partytur i poszczególnych utworów. Muzyka. Dzięki odkryciu oryginalnych partytur i części ptaków z ustaleniami smyczki, teraz wiemy, że Joe Lippman nie zorganizować Jesień w Nowym Jorku. Pisma na wynik jest zupełnie inny od wyników, w których nazwa Lippman jest na stronie tytułowej, a nie ma nazwy można znaleźć na jesieni. Na podstawie ilości błędów Kopiuj na części "Temptation", jest jasne, że ta data nagrania została przygotowana w pośpiechu, i oczywiście Lippman nie kończy wszystkie cztery wyniki rozkładu. Więc "duch" został zatrudniony do napisania tego wynik. Zjawy stały się bardzo popularne wśród aranżerów, gdy sieci radiowe. stacji w całym kraju grupowane przez organizacje takie jak Columbia Broadcasting System. CBS. i Narodowy Broadcasting Company. NBC. powstały w latach 1920. Z kwoty lokalnym i krajowym transmisji programowania każdego dnia, że ​​domagał wiele stron z muzyką do odtwarzania na żywo, organizatorzy personel, który dostał się do trudnej wykonał telefon do jednego lub kilku innych organizatorów, aby otrzymać pracę. Podczas ery Big Band, Horace Henderson zakończone warunki Benny'ego Goodmana, które zostały zaliczone do brata Fletcher. Po wojnie przemysł nagrań i telewizji pod warunkiem pracy dla setek organizatorów od wybrzeża do wybrzeża, i nie było więcej niż wystarczająco, aby utrzymać ich aktywność zajęty. Nikt nie dbał o uzyskanie kredytów na wytwórni lub okładki albumu, organizatorzy po prostu chciałem pracę. W Nowym Jorku, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa i kilka innych aranżerów mieszkał w ciągu kilku bloków od siebie na Zachodzie 70., i to nie było niczym niezwykłym dla jednego aranżer zadzwonić jeszcze jeden, aby zakończyć układ, podczas gdy cztery lub pięć kopistów siedziała w mieszkaniu i odpalił się zamienne do daty, która rozpocznie się dwadzieścia minut od przybycia "duch. "Kto napisał Jesień w Nowym Jorku Parker był wyraźnie" handlowe "pisarz, i to nie rozumie się w sposób negatywny. Ale nie jest saksofon oprócz Parkera do bycia wysłuchanym, a większość aranżacji posiada struny, choć istnieją dwa "pisemnie" solówki grane przez trąbkę i puzon. Układ jest prosty to ustawienie działa pięknie i nie jest strasznie trudne. Jedna uwaga oprzyrządowanie. układ ten przypomina nam, że to było łatwe do uzyskania najlepszych muzyków w Nowym Jorku, gdy aranżer mógł napisać trzy części trzciny, które wywołują na klarnet basowy. Uwagi do przewodu. To rozwiązanie jest idealne wprowadzenie do zespołu jazzowego w połączeniu z sekcją smyczkową. Rzadko liceum i na studiach ciąg mają szans gracze grają muzykę popularną do tej jakości, bo to po prostu nie jest możliwe, w sytuacji, że Jazz Lines Publikacji powoli rektyfikacji. Każdy muzyk musi usłyszeć sekcję rytmiczną, szczególnie na perkusji tak, że wszyscy gracze mogą być w synchronizacji. Powód ten układ sprawia, że ​​taki dobry pierwszy "wykres" dla orkiestry jest to, że takie kwestie, jak grać za rytm i intonację między smyczki i wiatry są minimalizowane. Dynamika są bardzo wskazane przez aranżer. Były przypadki, gdy trzy-p została napisana w rękopisie, który jest całkowicie niepraktyczne dla koncertu. Właściwa równowaga między dętych i smyczków ma kluczowe znaczenie, gdyż wiatry łatwo pochowany. Amplifikacja przyrządów może pomóc lub dynamiki może być zmieniana w zależności od miejsca wykonania. Ten został nagrany w 1952 roku i jest prezentowany tutaj bezpośrednio z oryginalnego rękopisu. To nie jest transkrypcja. Jednak wszystko Parker grał na tej płycie zostały spisane i przedstawione tu-grał, choć mamy także. w oddzielnym personelu. to, co dla niego napisana. Tak więc układ ten może oczywiście być odtwarzane bez potrzeby naśladować ptaków. Ten wykres zdobył na saksofon altowy solo, 2 altów. zarówno podwójne ostrza. 2 tenorów. zarówno podwójne klarnet i klarnet basowy. , Saksofon barytonowy. gra podwójna klarnet. , 3 trąbki, 4 puzony, 2 skrzypiec, 2 altówki, 2 Celli, harfa, gitara, fortepian, kontrabas i perkusja. Części mosiężne zostały zwiększone do 4 trąbki i 4 puzony. Ponadto, może być stosowany jako układ wokalnego. Klucz EB.