Nuty $75.00

Oryginalny tekst

Jeru. Claude Thornhill. Guitar sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Horn sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Tłumaczenie

Jeru. Claude Thornhill. Nuty gitara. Nuty trąbka B-Flat. Nuty perkusja. Nuty Horn. Nuty perkusyjne. Nuty fortepian. Nuty na puzon. Zaawansowany.

Oryginalny tekst

Jeru by Claude Thornhill. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gerry Mulligan. For big band. 1 Clarinet, 1 Alto Saxophone, 2 Tenor Saxophones, 1 Baritone Saxophone, 3 Trumpets, 2 Horns in F. Alternate Parts included. Trumpet 4 and Trombone 4. , 3 Trombones, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8418. Background. The period from 1948-9 was a time of experimenting and discovering for the young Gerald Mulligan. Encouraged by Gil Evans to move to New York, Mulligan not only became a mainstay at Evans 55th Street apartment, but acquired a mentor in Evans, who encouraged Mulligan by getting him work writing for the Claude Thornhill Orchestra. Mulligan was one of the group of musicians who developed and wrote for what would become the Miles Davis Nonet. Except for Venus De Milo, Mulligan not only arranged his own compositions for the small ensemble, but wrote versions of them for big bands led by Thornhill or fellow Philadelphian Elliot Lawrence. Thornhill clearly liked Mulligans music. his band was still playing it in the late 1950s. The Music. The original score for Jeru was unavailable for reference. in fact, the Mulligan estate obtained copies of the parts from a 'friend' who wanted to do Mulligan a favor. several Thornhill arrangements were loaned out for a concert and never returned. copies of these circulated underground for years. I wrote out a score from these parts that I donated to the estate. In preparing this edition, I consulted the original parts anew as if Id never prepared the earlier score. One of the key issues to be dealt with was Mulligans use of chord names. He had shared with me that he was not writing vertically during the period in question, but horizontally. When writing chord names for the rhythm instruments, he was not as clear about alterations to chords as he would be years later. Jeru is pure counterpoint, and Mulligans chord names are either simplified or substitutions that did not represent the harmony accurately. The chord names in this publication have been extensively reviewed and corrected. When Jerome Klinkowitz wrote about Jeru in his book Listen. Gerry Mulligan An Aural Narrative in Jazz. N.Y., Schirmer Books, 1991. , he criticized the form of the arrangement based on Thornhills 1953 recording for Trend Records. What he did not know was that two cuts were made for time purposes. bars 103-4. the first ending of Letter K. , and then from 107-117. As a result, his conclusions are inaccurate. This reinforces yet again the importance of seeking out first-hand sources when writing about a composers music, in this case the original score and. or parts. Alternate parts have been added so that this arrangement may be played by a standard big band with 4 trumpets and 4 trombones. 4th trumpet and trombone parts are alternates for horns 1 and 2. However, we encourage you to play this arrangement as-written without those alternate parts. Notes to the Conductor. As stated above, Mulligan was writing by line and not thinking in chordal structures and chord names in 1948-9. he certainly was not boxed in by them. I suggest that you play or sing through each instrumental line, and then play them against the other pitches to observe the shapes of the lines, and then to see how they fit in with everything else. Like Evans music from the same period, there are numerous examples of subtle dissonances or grinds which go by so fast that the listener is hardly aware of them. Mulligan was particularly concerned with the proper tempos of his pieces. The big band version of Jeru was recorded in New York while he was on the west coast, but he never objected to it as he would other performances. recordings of his music. Please do not rush the piece. let it flow easily. Please note that on the recording, there is a conga playing in the rhythm section. A part for this instrument was never written by Mulligan, and it should not be added for authenticity. Jeffrey Sultanof Note. The sound sample is courtesy of the Manhattan School of Music's Concert Jazz Band, conducted by Justin DiCioccio.

Tłumaczenie

Claude Thornhill Jeru. Edytowane przez Jeffreya Sultanof. Gerry Mulligan rozmieszczone. Na big band. 1 klarnet, saksofon altowy 1, 2 saksofony tenorowe, 1 saksofon barytonowy, 3 trąbki, 2 rogi F. Alternate Części ujęte. Trąbka i puzon 4 4. , 3 puzony, fortepian, gitara, bas, perkusja. Huśtawka. Trudny. Pełny wynik i zestaw części. Opublikowane przez Jazz Lines Publikacji. JL.JLP-8418. Tło. Okres od 1948-9 był czasem eksperymentowania i odkrywania dla młodego Gerald Mulligan. Zachęcony przez Gila Evansa, aby przenieść się do Nowego Jorku, Mulligan nie tylko stał się ostoją w mieszkaniu Evans 55th Street, ale nabyte mentora w Evans, który zachęcał Mulligan dostając mu pracę pisząc na orkiestrę Claude Thornhill. Mulligan jest jednym z grupy muzyków, którzy tworzyli i pisali co stanie się Miles Davis Nonet. Z wyjątkiem Wenus z Milo, Mulligan nie tylko ułożone własne kompozycje dla małego zespołu, ale napisał wersje nich za dużych zespołach prowadzonych przez Thornhill lub kolegi Philadelphian Elliot Lawrence. Thornhill wyraźnie lubił muzykę Mulligans. jego zespół wciąż gra go w latach 1950. Muzyka. Oryginalny wynik dla Jeru był niedostępny dla odniesienia. w rzeczywistości, nieruchomości Mulligan pobrane kopie elementów z "przyjacielem", który chciał zrobić przysługę Mulligan. Ustalenia Thornhill były kilka wypożyczony na koncert i nie wrócił. Kopie tych lat krąży pod ziemią. Napisałem na wynik z tych części, że darowizny do majątku. W przygotowaniu tej edycji, że konsultowała się z oryginalnych części od nowa, jakby Id nigdy przygotowany wcześniejszą ocenę. Jedną z kluczowych kwestii, które mają być rozpatrywane było Mulligans stosowanie nazw akordów. On podzielił się ze mną, że nie pisał pionowo w okresie, o którym mowa, ale poziomo. Pisząc nazwy akordów dla instrumentów rytmicznych, nie był tak jasno zmianami akordów jak byłby lat później. Jeru jest czysta kontrapunkt i nazwy akordów Mulligans są albo uproszczona lub podstawienia, które nie reprezentują harmonię dokładnie. Nazwy akordów w niniejszej publikacji zostały dokładnie sprawdzone i poprawione. Kiedy Jerome Klinkowitz napisał o Jeru w książce Słuchaj. Gerry Mulligan Aural Narracja w Jazz. N. Y., Schirmer Books, 1991. , Skrytykował formę układu opartego na Thornhills 1953 Trend Records na nagranie. Co on nie wiedział, że dwa kawałki zostały wykonane do celów czasowych. bary 103-4. pierwsze zakończenie literę K. , A następnie od 107-117. W rezultacie, jego wnioski są błędne. Wzmacnia to jeszcze raz znaczenie poszukiwaniu źródeł pierwszej ręki podczas pisania o muzyce kompozytorów, w tym przypadku przy wynik i. lub części. Części alternatywne, które zostały dodane, tak że układ ten może być odtwarzane przez standardowe big band z 4 trąbki i 4 puzony. 4-ty części trąbka i puzon są zastępcy dla 1 i 2 rogi. Jednak zachęcamy do gry w ten układ, jak napisane bez tych alternatywnych części. Uwagi do przewodu. Jak wspomniano powyżej, Mulligan pisał po linii i nie myśleć w strukturach akordowych i nazwy akordów w 1948-9. on na pewno nie był przez nich w pudełku. I sugerują, że grać i śpiewać przez każdej linii instrumentalnej, a następnie odtwarzać je na tle innych miejsc obserwować kształty linii, a następnie, aby zobaczyć, w jaki sposób dopasować się do wszystkiego. Jak Evans muzyki z tego samego okresu, są liczne przykłady subtelnych dysonansów lub miele, które idą tak szybko, że słuchacz jest trudno z nimi zapoznać. Mulligan była szczególnie zainteresowana z właściwego tempa jego kawałki. Big band z Jeru wersja została nagrana w Nowym Jorku, podczas gdy on był na zachodnim wybrzeżu, ale on nigdy nie sprzeciwił się tym, jak on będzie innych świadczeń. nagrania jego muzyki. Proszę nie spieszyć kawałek. niech płyną łatwo. Należy pamiętać, że na nagraniu, jest gra conga w sekcji rytmicznej. Część tego dokumentu nie został napisany przez Mulligan, i nie powinien być dodany do autentyczności. Jeffrey Sultanof Uwaga. Próbka dźwięku jest dzięki uprzejmości Manhattan School of Music Concert Jazz Band pod dyrekcją Justin DiCioccio.